le-violon.org

.. oui pardon iFred, Jean-Frédéric... je m'en suis souvenue ensuite!

Sympa, non?

Antonio Stradivari, le Reynier, 1727, ex Accardo, prêté à Venguerov par le passé.

Oui,c'est très beau...comme ceci qui n'est pas mal non plus (Silvio Tua Nice):



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..ou comme cette copie du Cannone par Marcello Villa (Cremona) :



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Est-ce que quelqu'un de vous sait qui joue actuellement le Guarneri ex Kochanski ex Rosand ?

Apparemment,il serait en Russie...

http://artsbeat.blogs.nytimes.com/2009/ ... 0-million/

C'est le violon qui est petit ou bien celui qui le joue qui est un géant ??

Oui, j'avais lu de cette vente...
Mais il y a deux choses qui m'intriguent :
- Le 'milliardaire russe' a 'promis' de le prêter à un violoniste...or deux ans après, on n'en sait toujours rien (officiellement du moins)
- Ce commentaire, parmi ceux de l'article : " Russian billionaire: code for Carnegie Hall stage hand, no doubt."

Claire : je pense que la perspective y est pour beaucoup...mais il est vrai que Rosand a une grosse tête

Bruce Carlson

Posted 01 November 2010 - 12:59 PM

View PostJacob, on 01 November 2010 - 12:56 PM, said:
Thanks Mr Carlson, that's interesting. I wonder how the guy hit on that outline (for one thing). Do you know of any other pseudo-Maggini heads by him? I kind of have the idea that the profusion of turns was a German trade thing when invoking Maggini.

I have never seen a "pseudo Maggini" head by Calace, besides Maggini never made them with the extra turn, if anything they were 1/4 turn short. The one I illustrated, for example, does not have an extra turn.

Bruce

En référence à notre "discussion" sur ce fil à propos des volutes de Maggini, je cite ici mon confrère Bruce Carlson (pas vraiment un débutant en expertise d´instruments italiens) s´exprimant à ce propos.

Super journée! aujourd´hui, retrouvailles avec le "Milanollo", violon de Stradivari 1728, que je connais bien (c´était le violon de Christian Ferras jusqu’à son décès), joué aussi par Sylvie Gazeau et Pierre Amoyal, mais que je n´avais pas vu depuis au moins 25ans.

Argh, Christian, non, pas le Milanollo !
J'ai fait mon troisième d'après le poster Strad, ça a été le premier qui soit joué par un ami professionnel. Aujourd'hui, il est prêté à une étudiante de Sète.

Peut-être peux-tu m'aider à avancer sur une question que je me pose. J'ai changé plusieurs fois de modèle (presque à chaque fois), surtout par curiosité et envie d'explorer, mais j'essaie de comprendre après coup ce que j'ai fait. En l'occurence, mon Milanollo avait un son vraiment sombre, avec des graves très profonds et résonnants. Pourtant, Michael Darnton a écrit ailleurs, je crois, que les Strad tardifs étaient souvent très clairs et brillants, ce qui m'a surpris, bien sûr. Alors, je sais qu'il est difficile de répondre avec aussi peu d'éléments, mais est-ce que tu pourrais décrire un peu le son de l'original ? En somme, j'essaie de savoir d'où vient ce côté sombre, si c'est plutôt le modèle ou plutôt ma façon de faire. Merci !

Bien qu'étant apprenti altiste, il y a quand même un violon qui me fait rêver, le "vieuxtemps" !

http://www.youtube.com/watch?v=2e7Kh9viHGA

Negens a écrit :Bien qu'étant apprenti altiste, il y a quand même un violon qui me fait rêver, le "vieuxtemps" !

http://www.youtube.com/watch?v=2e7Kh9viHGA

Je pense l´avoir eu à l´atelier il y a quelques temps. Je dis "je pense" car il y à deux Guarneri "Vieuxtemps" et je ne suis pas sûr que ce soit celui là.

Marc Genevrier a écrit :Argh, Christian, non, pas le Milanollo !
J'ai fait mon troisième d'après le poster Strad, ça a été le premier qui soit joué par un ami professionnel. Aujourd'hui, il est prêté à une étudiante de Sète.

Peut-être peux-tu m'aider à avancer sur une question que je me pose. J'ai changé plusieurs fois de modèle (presque à chaque fois), surtout par curiosité et envie d'explorer, mais j'essaie de comprendre après coup ce que j'ai fait. En l'occurence, mon Milanollo avait un son vraiment sombre, avec des graves très profonds et résonnants. Pourtant, Michael Darnton a écrit ailleurs, je crois, que les Strad tardifs étaient souvent très clairs et brillants, ce qui m'a surpris, bien sûr. Alors, je sais qu'il est difficile de répondre avec aussi peu d'éléments, mais est-ce que tu pourrais décrire un peu le son de l'original ? En somme, j'essaie de savoir d'où vient ce côté sombre, si c'est plutôt le modèle ou plutôt ma façon de faire. Merci !

Le Milanollo n´as pas un son sombre, il est..... parfait. Je ne suis pas d´acccord avec Michael Darnton, les Strads dernière époque tendent (après 1730) , pour moi, à se rapprocher des Del Gésù au point de vue son.

Merci Christian !
Ça me permet d'avancer un peu, et je vais peut-être bien refaire un Milanollo bientôt, alors !