Est ce que tes méthodes de fabrication ont beaucoup changé entre ceux deux périodes ?jépadçon a écrit : Je pense que je n´ai commencé à faire des instruments utilisables par des musiciens de niveau correct (professionnels en orchestre à plein temps) que depuis une vingtaine d´années et par des solistes depuis seulement 8 ou 9 ans.
D'un autre coté les musiciens qui cherchent un instrument pendant des années et des années ne savent pas nécessairement toujours ce qu'ils recherchent.
oui, ça doit être ça! Moi qui pensais que, à l'inverse, c'est parce qu'ils savaient exactement ce qu'ils cherchaient.
Ce que je voulais dire avec mes propos c´est qu´on ne décide pas pour quel type de musicien on veut travailler, on commence par ceux qui se trouvent à proximité, comme le dit Marc, ensuite, peu à peu, cette clientèle évolue naturellement en fonction du travail proposé. Je me souviens à mes débuts, je travaillais sur des violons 1/4 ou 1/2 sur lesquels je faisait des montages au meilleur niveau dont j´étais capable, sachant que de cette manière, je pourrai avoir le prof comme client si mon travail lui plaisait sur le violon d´un de ses élèves, et ainsi de suite.Marc Genevrier a écrit :J'ai l'impression qu'on ne parle ici que d'une partie du marché seulement, disons les professionnels de très bon niveau. Un amateur ou une famille qui cherche un premier violon pour un enfant prometteur n'aura pas du tout la même démarche. Je ne pense pas que les nîmois susceptibles de venir me voir seraient prêts à prendre le TGV pour Paris ou l'avion pour Lisbonne pour essayer des violons. Ils vont au plus simple, apprécient la proximité, ils espèrent sans doute nouer une relation de confiance avec un artisan accessible localement. C'est le plus souvent la première fois qu'ils achètent un instrument, aussi, et ils sont plutôt remplis d'hésitation et d'incertitudes, à la fois quant à la façon dont ça se passe et quant aux critères de qualité à retenir.
Tout à fait d´accord, mes premières années d´installation, en Bretagne, je vendais 100% des mes instruments neufs dans la région.
Tout ça pour dire qu'il y a beaucoup de réalités différentes derrière le terme de luthier, et je peux tout à fait concevoir que certains choisissent de servir ce marché-là - ou s'y résignent par la force des choses - plutôt que celui des grands solistes. Dans tous les cas, la problématique est un peu différente pour l'acheteur comme pour le luthier, même si, au final, c'est une appréciation du rapport qualité/prix qui va sans doute emporter la décision d'achat - mais dans qualité entrent aussi des notions comme le SAV, la proximité, la confiance, etc., pas seulement la sonorité ou le confort de jeu.
Exact, c'est ce que j'essaie de faire aussi aujourd'hui !jépadçon a écrit :Ce que je voulais dire avec mes propos c´est qu´on ne décide pas pour quel type de musicien on veut travailler, on commence par ceux qui se trouvent à proximité, comme le dit Marc, ensuite, peu à peu, cette clientèle évolue naturellement en fonction du travail proposé. Je me souviens à mes débuts, je travaillais sur des violons 1/4 ou 1/2 sur lesquels je faisait des montages au meilleur niveau dont j´étais capable, sachant que de cette manière, je pourrai avoir le prof comme client si mon travail lui plaisait sur le violon d´un de ses élèves, et ainsi de suite.Marc Genevrier a écrit :J'ai l'impression qu'on ne parle ici que d'une partie du marché seulement, disons les professionnels de très bon niveau. Un amateur ou une famille qui cherche un premier violon pour un enfant prometteur n'aura pas du tout la même démarche. Je ne pense pas que les nîmois susceptibles de venir me voir seraient prêts à prendre le TGV pour Paris ou l'avion pour Lisbonne pour essayer des violons. Ils vont au plus simple, apprécient la proximité, ils espèrent sans doute nouer une relation de confiance avec un artisan accessible localement. C'est le plus souvent la première fois qu'ils achètent un instrument, aussi, et ils sont plutôt remplis d'hésitation et d'incertitudes, à la fois quant à la façon dont ça se passe et quant aux critères de qualité à retenir.
Tout à fait d´accord, mes premières années d´installation, en Bretagne, je vendais 100% des mes instruments neufs dans la région.
Tout ça pour dire qu'il y a beaucoup de réalités différentes derrière le terme de luthier, et je peux tout à fait concevoir que certains choisissent de servir ce marché-là - ou s'y résignent par la force des choses - plutôt que celui des grands solistes. Dans tous les cas, la problématique est un peu différente pour l'acheteur comme pour le luthier, même si, au final, c'est une appréciation du rapport qualité/prix qui va sans doute emporter la décision d'achat - mais dans qualité entrent aussi des notions comme le SAV, la proximité, la confiance, etc., pas seulement la sonorité ou le confort de jeu.
Bon, j'ai commencé tard, donc je ne sais pas si j'aurai le temps d'arriver bien haut... 
Pour info, le projet Lutherie Tools est justement un outil d'analyse des modes de résonance propre, méthode encore largement dans sa préhistoire pour un usage facile et rentable du luthier.jépadçon a écrit : Pas de méthodes plus scientifique même si j´ai été un pionnier de ce genre, trop de résultats d´analyses des différents modes semblent, pour le moment, difficile à exploiter pratiquement. Pas mal de luthiers utilisent ça pour en mettre plein la vue à leur clients, si un jour ça devient exploitable, je commencerai à utiliser cela. Très intéressant, pour moi, est le projet "Luthier Tools" de l´ITEM au Mans qui propose de centraliser les résultats de plusieurs luthiers, malheureusement, je ne fais pas partie de ce projet.
Je m´étais porté volontaire mais, à l´époque, on m´avais répondu que tous les outils de mesures étaient déjà confiés à des luthiers. Ma surprise avait été, quand on m´a cité leurs noms, de me rendre compte qu´il ne s´agissait ni de luthiers construisant de manière suivie, ni ayant accès à des instruments anciens de bon niveau, frustrant!buxus a écrit : J'ai pour ma part abandonné une participation de 3 ans au projet L.Tools, car jusqu'ici, cette "mutualisation de résultats de plusieurs luthiers" aurait nécessité les résultats de plusieurs ...(plus que deux !!...) luthiers.
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