J'adore comme le gosse il se fait remballer à 0'22!Malkichay a écrit :Ich bin auch ein Musikante und komm aus...Elsàss. Ce pseudo me rappelle une vieille comptine que je chantais àss ech noch a Kind gsi bi...
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C'est possible, oui...gam933 a écrit :Je suis peut-être complètement dans le champs mais au talon, un beau changement de direction avec beaucoup de flexibilité dans les doigts sa ne s'appelle pas Colle? (prononcé collé je pense)
L'avantage en orchestre, c'est quand même qu'on peut décaler les reprises d'archet au sein du pupitreBriel a écrit :mais aussi pour tout bon violoniste d’orchestre, car les enchaînements de plusieurs rondes liées, tempo lent, avec un son total qui peut durer une minute et plus ne son pas rares, et un chef exigeant…l’exigera !
Dans le concerto de Shostakovich proposé par Pierre post136339.html#p136339, Vadim joue la dernière note du 1er mvt en n'utilisant pas toute la longueur de l'archet, mais en reprenant plusieurs fois son archet, malheureusement on ne voit pas ses doigts : l'opérateur n'est pas violoniste, dommage !Briel a écrit :Musikant
Ce dont tu parles est vraisemblablement la reprise d’archet imperceptible pour l’auditeur (mais évidemment visible !)
A ma connaissance il n’y a pas un terme précis, équivalent des coups d’archet (staccato, spiccato…etc)
Lorsque mon maître me l’a enseignée, il l’appelait « ripresa d’arco », comme il était normal de le faire en Italie, à l’époque…(en fait il prononçait « ripreza d’arrko » avec son ineffable accent slave
Le but à atteindre est en effet la production continue de son, sur une même note, malgré l’inversion (x fois) de direction de l’archet à la fin de chaque tiré/poussé.
La technique pour l’obtenir comporte la combinaison de :
- un changement de l’angle que les doigts forment avec la baguette, de la sorte que les doigts se trouvent en position « poussé » par exemple, alors que l’archet n’a pas encore fini sa course en « tiré » (on est donc à la pointe)
- une trajectoire d’archet qui n’est pas rigoureusement une « droite aller retour » mais plutôt une sorte de 8 très allongé, qui fait que l’on conserve un certain frottement de la corde (suffisant pour maintenir le son). Les dernières portions d’archet (pointe, talon) ne changent pas de direction en faisant simplement « marche avant/marche arrière » mais une sorte d’inversion en U très serrée
) je lui ai donné quelques conseils à ce sujet il y a une quinzaine d'années.
Isaac Stern a expliqué autrefois dans une masterclass comment ne pas faire entendre le changement d'archet.
Je pense que c'est logique : le but est de maintenir toujours l'archet en mouvement sur la corde pour éviter un arrêt du son engendré par l'archet, lorsqu'il s'arrête avant de repartir.Chanterelle a écrit :On part du talon en tirant l'archet jusqu'à l'extrême pointe et là on fait tourner la pointe de façon à incliner le bois vers le chevalet tout en poussant l'archet.
C'est vrai ça ! Cependant, quand on comprend les choses, on a déjà fait un grand pas en avant vers la résolution du problème.Hollemi a écrit :Parfois on arrive à bien expliquer les choses sans forcément savoir les faire...
C'est le contraire au violon , on plie le pouce en poussant , il reste souple en tirant mais il est moins plié !Eloïse07 a écrit :Oui donc comme au violoncelle. Le 8 m'avait été expliqué par ma prof d'alto mais je ne savais pas que le pouce aussi devait fonctionner comme au violoncelle.
Vais essayer le 8 au violoncelle pour voir.
Merci