le-violon.org

En effet, on reconnait une nette influence de l'école de Brescia sur les Del Gésù tardifs, FFs mais aussi voutes.

Après avoir lu quelques documents liant la forme des F (et autres parties du violon) aux fréquences de résonance de Helmholtz, j'en viens à me poser une question.

Lorsque vous (luthiers) avez à concevoir un violon original (non basé sur un modèle connu), calculez vous vous la fréquence de résonance de Helmholtz que va créer la taille des ffs, ou vous basez vous sur une méthode intuitive basée sur vôtre expérience?

L'idée est la bonne, mais celui qui arrivera à calculer la fréquence de résonance d'un intérieur d'instrument n'est pas né, avec la complexité de la voûte et du modèle ! Pour une enceinte hifi, c'est fastoche, mais ici, c'est une autre histoire. Donc on en est resté aux méthodes empiriques, le tatonnement basé sur l'observation.

Negens a écrit :.

Lorsque vous (luthiers) avez à concevoir un violon original

Je ne pense pas qu´il soit possible de penser de cette manière. Il y a autant de manières de concevoir un violon que de luthiers.
Pour ma part, je ne fais pas ce genre de calculs.

J'ai l'impression que l'aspect esthétique prend souvent le pas sur tout le reste. Un luthier qui conçoit quelque chose de nouveau procède souvent par mélange d'inspirations diverses. En particulier pour les F, j'ai l'impression que les gens piochent surtout dans l'immense catalogue des F de différents modèles, puis les adaptent à leur sauce.

Plus personnellement, quand je construis un violon quel qu'il soit, il y a un stade de la fabrication où j'ai tendance à laisser tomber les gabarits et les mesures pour travailler à l'oeil, en cherchant ce qui me paraît juste. Il est vrai que je ne cherche pas à fabriquer de copie précise, d'ailleurs je n'en ai pas les moyens puisque je n'ai pas accès à des instruments prestigieux "grandeur nature", je ne les connais que pas des posters et des plans. Donc à un moment, je m'approprie la chose pour faire à mon goût, comme ça me semble esthétiquement équilibré, par exemple.

Dans ce thème :

http://www.fiddleheadstrings.com/micros ... 8_sept.pdf

d' Andrew Dipper

Luigi

article très intéressant, mais je me pose une question : ce sont les mathématiciens qui se mêlent de lutherie ou les luthiers qui sont de sacrés matheux ?

Je pense qu´il est possible, A POSTERIORI, d´expliquer mathématiquement toute forme existante, y compris celle de votre visage!

jépadçon a écrit :Je pense qu´il est possible, A POSTERIORI, d´expliquer mathématiquement toute forme existante, y compris celle de votre visage!

+1, même la forme de la volute que tous les enfants savent dessiner d'instinct mais qu'on peut redéfinir mathématiquement...il n'empêche que du XVème au XVIIIème, la divine proportion a été une source d'inspiration et parfois même une méthode obligatoire.

Ou pas!
Et celle ci, a-t-elle été dessinée selon les règles!

je sais pas, tu nous montres l'arrière de la volute, la face qui est collée avec sa consoeur pour faire une volute complète . Ce qu'on voudrait, c'est voir l'autre face

Maximus a écrit :article très intéressant, mais je me pose une question : ce sont les mathématiciens qui se mêlent de lutherie ou les luthiers qui sont de sacrés matheux ?

Bientôt, la suite par le même auteur :

Librem Segreti de Buttegha: Book of Workshop Secrets by Andrew Dipper

This manuscript is called "LIBRUM SEGRETI DE BUTTEGHA" and was in the collection of a very cultured Italian man, Patetta Federico, who gave it to the Biblioteca Vaticana in Rome. It contains ""regule et formule phoniche per liutaro et violinaro" and was writen in the end of the XVII century. It is in the format of 11 x 30 and has about 70 pages, some are missing. I took this information form the book "Tecnica Costruttiva Degli Antichi Liutai Italiani", by Euro Peluzzi, which contains some photos of the manuscript.

http://www.maestronet.com/forum/index.p ... buttegaha/

Luigi

jépadçon a écrit :Je pense qu´il est possible, A POSTERIORI, d´expliquer mathématiquement toute forme existante, y compris celle de votre visage!

l'idée est plus que si certaine chose respectent certaines proportions elles paraissent théoriquement plus agréable au plus grand nombre.

Mais fonctionnent-elles mieux pour autant?
Ce qui est séduisant dans les volutes de Del Gésù, n´est-ce pas leur forme quelquefois "patatoïde"
Les visages parfaits sont aussi un peu chiants, manquent de "gueule"

jépadçon a écrit :Mais fonctionnent-elles mieux pour autant?
Ce qui est séduisant dans les volutes de Del Gésù, n´est-ce pas leur forme quelquefois "patatoïde"

ce qui est étonnant d'ailleurs : les luthiers n'utilisent-ils pas des gabarits pour ces pièces ?